தகாஷி முரகாமி அவரது தவழும்-கவாய் திரைப்படம் 'ஜெல்லிமீன் கண்கள்'

2022 | பிரபலமான மக்கள்
பிந்தைய நவீன கலை இயக்கமான சூப்பர்ஃப்ளாட்டின் தந்தை என்று பெரும்பாலானவர்களுக்குத் தெரிந்த ஜப்பானிய கலைஞரான தகாஷி முரகாமிக்கு எடுத்துக்காட்டு அடிப்படையிலான கலையிலிருந்து முழு நீள இயக்கப் படங்களைத் தயாரிப்பதற்கு ஏறக்குறைய 10 ஆண்டுகள் ஆனது, ஆனால் அவர் அதை 2013 இல் தனது முதல் படத்துடன் செய்தார் ஜெல்லிமீன் கண்கள்.
இறுதியாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அமெரிக்க திரையரங்குகளில் திரையிடப்பட்டது, இது ஒரு அற்புதமான, தவழும்-கவாய் குழந்தைகளின் படம், இது சம பாகங்கள் மகிழ்ச்சிகரமானதாகவும், அமைதியற்றதாகவும் இருக்கிறது - புகுஷிமாவுக்குப் பிந்தைய உலகத்தின் விசித்திரமான வண்ணமயமான காட்சியை எடுக்கும் ஒரு தனித்துவமான முரகாமி படம். குராஜ்-போ என்ற பறக்கும் ஜெல்லிமீன்-எஸ்க்யூ உயிரினத்துடன் நட்பு கொண்ட மசாஷி என்ற சிறுவனை மையமாகக் கொண்ட இந்த திரைப்படம், அவர் இப்போது நகர்ந்த நகரம் அது போல் தோன்றவில்லை என்பதைக் கண்டுபிடித்தவர். கீழே, திகில் திரைப்படங்கள் முதல் அரசாங்க சதி வரை அனைத்தையும் பற்றி புகழ்பெற்ற கலைஞருடன் அரட்டை அடிப்போம்.

நீங்கள் கலையில் மிகப்பெரிய படைப்பு பெயர்களில் ஒருவர். நீங்கள் ஏன் படத்திற்கு மாற விரும்பினீர்கள், இப்போது ஏன்?

நான் எப்போதும் திரைப்படங்களை உருவாக்க விரும்பினேன், ஆனால் சரியான நபர்களை சந்திக்க எனக்கு வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை. திரைப்படங்களை தயாரிப்பதற்கும் நிறைய செலவாகும், ஆனால் இப்போது நான் அந்த பட்ஜெட்டை உண்மையில் நிர்வகிக்கக்கூடிய இடத்திற்கு வருகிறேன். நான் இறுதியாக நான் என்ன செய்ய விரும்புகிறேன் என்பதைப் பற்றி வேலை செய்கிறேன்.
கதையில் ஒரு கார்ட்டூன் போல உணரக்கூடிய பல அற்புதமான, கனவு போன்ற கூறுகள் உள்ளன. சாதாரண அனிமேஷனைக் காட்டிலும் கணினி விளைவுகளுடன் லைவ்-ஆக்சன் படம் செய்ய நீங்கள் தேர்வுசெய்ததற்கு ஒரு குறிப்பிட்ட காரணம் இருக்கிறதா?
ஆரம்பத்தில் இதை ஒரு அனிமேஷனாக உருவாக்க நான் விரும்பினேன், ஆனால் நான் இயக்குனர் [யோஷிஹிரோ] நிஷிமுராவைச் சந்தித்தேன், அவர்தான் 'லைவ்-ஆக்சன் திரைப்படத்தை குறைந்த பட்ஜெட்டில் தயாரிக்க முடியும்' என்று சொன்னவர். மற்றும் இந்த ஜெல்லிமீன் கண்கள் திட்டம் என்பது நான் பத்து வருடங்களுக்கும் மேலாக அனிமேஷனில் பணிபுரிந்து வந்த ஒன்று, எனவே இது நேரடி செயலாக இருக்க நான் விரும்பவில்லை. ஆனால் நாங்கள் இப்போதே படப்பிடிப்பைத் தொடங்க வேண்டியிருந்தது, புதிதாக எந்தக் கதைகளையும் எங்களால் வரமுடியவில்லை, ஏனென்றால் நான் யோசித்துக்கொண்டிருந்தேன் ஜெல்லிமீன் கண்கள் பல ஆண்டுகளாக. அதனால்தான் நான் இந்த யோசனையை நேரடி செயலுக்காகப் பயன்படுத்தினேன், அனிமேஷன் அல்ல.
முக்கியமாக திகில் வேலை செய்யும் நிஷிமுரா, இந்த குழந்தைகள் படத்தை உங்களுக்காக தயாரிக்க நீங்கள் ஏன் தேர்வு செய்தீர்கள்?
திரு. நிஷிமுரா உண்மையில் மிகவும், மிகவும் கனிவான, பெரிய மனம் படைத்தவர். அவர் இயக்க முயற்சிக்க விரும்பும் [நடிகர்] ஷியோன் சோனோ போன்றவர்களுக்கு உதவுகிறார். ஆனால் நிச்சயமாக, அவர் போன்ற விஷயங்களை படமாக்குவதில் அவர் மிகவும் பிரபலமானவர் டோக்கியோ கோர் போலீஸ் . இருப்பினும், இது போன்ற ஒரு சிறுவர் படத்திற்காக, அவர் குழந்தைகள் படங்களுக்கு பொருத்தமான நபர்களை நடிக்கிறார். மேலும் இது ஒரு திகில் படம் போல மாறத் தொடங்கியபோது, ​​விஷயங்களை அழகாக உருவாக்குவது, இயற்கையின் காட்சிகளைச் சேர்ப்பது, அதிக இயற்கை காட்சிகளைப் படமாக்குவது மற்றும் அவரது ரசனைக்கு மாறான பல விஷயங்களைச் சேர்ப்பது போன்றவற்றில் நாங்கள் பணியாற்றினோம்.
இது ஒரு முத்தொகுப்பின் ஆரம்பம், இல்லையா? இந்த கதையை மூன்று பகுதிகளாக ஏன் தேர்வு செய்தீர்கள்?
எனக்கு இருந்த அசல் யோசனை ஜெல்லிமீன் கண்கள் உண்மையில் 20 அத்தியாயங்கள் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட தொலைக்காட்சித் தொடராக இருந்தது - எனவே இது மிக நீண்ட கதை. அதை ஒரு திரைப்பட வடிவத்தில் சுருக்கிக் கொள்ள நான் கதையைச் சொல்ல அதிக இடமும் நேரமும் இருக்க வேண்டியிருந்தது.
இந்த படம் இளைய தலைமுறையினருக்கு அமைப்பை மாற்றும் சக்தி இருப்பதைக் காட்டும் ஒரு வழியாக இருக்க வேண்டும் என்று நீங்கள் விரும்புகிறீர்கள் என்று படித்தேன். அதை மேலும் விரிவாகக் கூற முடியுமா?
உதாரணமாக, திரைப்படத்தில் மசாஷியின் மாமா அரசாங்கத்தால் பணியமர்த்தப்பட்ட ஒரு ஆராய்ச்சியாளர், அவர் வில்லன்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார் - அவர்கள் புதிய அறிவியல் மற்றும் மந்திரம் மற்றும் ஜப்பானுக்கு எல்லாவற்றையும் பயன்படுத்தி ஒரு புதிய ஆற்றலைக் கொண்டு வர முயற்சிக்கின்றனர். இருப்பினும், நீங்கள் அவரை உண்மையிலேயே பார்த்தால், அவர் படம் முழுவதும் எதையும் செய்யமாட்டார், அவர் குழந்தைகளுக்கு விஷயங்களைச் செய்யச் சொல்கிறார், பின்னர் அதை அவர்களிடம் விட்டுவிடுவார். [திரைப்படத்தின் ஒரு கட்டத்தில்] ஒரு அசுரன் வெளியே வரும்போது, ​​அவர் குழந்தை ஹேக்கரைத் தேர்ந்தெடுத்து, அவருடன் மட்டுமே போராட முடியும் என்று கூறுகிறார். பின்னர் குழந்தையை அங்கேயே விட்டுவிட்டு ஓடிவிடுகிறார். அது ஒரு எடுத்துக்காட்டு, ஆனால் படத்தில் உள்ள பெரியவர்கள் அனைவரும் அப்படித்தான். பள்ளி ஆசிரியரால் கொடுமைப்படுத்துதலை நிறுத்த முடியாது, பெற்றோர் உண்மையில் தங்கள் குழந்தைகளைத் தாக்குகிறார்கள், ஆகவே பெரியவர்கள் பயனற்றவர்கள், அவர்களுக்கு எந்த சக்தியும் இல்லை என்பதை நான் வலியுறுத்த முயற்சித்தேன். அப்படியிருந்தும், குழந்தைகள் தங்கள் சொந்த வழியைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும், அவர்கள் முன்னேற வேண்டும் என்பதே செய்தி. இது ஒரு தெளிவான செய்தி அல்ல, இது ஒரு மனநிலை அதிகம். அது நன்றாக இருக்கிறது என்று தோன்றலாம், அவர்கள் விளையாடுவதும் அது போன்றவையும் தான், ஆனால் நீங்கள் உண்மையிலேயே இளமையாக இருந்தாலும் நீங்களே சிந்திக்க வேண்டும் என்பதை இது காட்டுகிறது.
இங்கே நாடகத்தில் பலவிதமான தாக்கங்கள் இருப்பதாகத் தெரிகிறது - வழிபாட்டுத் திரைப்படங்கள் முதல் அனிம் வரை, எந்த இயக்குநர்கள் தயாரிப்பின் போது உங்களை மிகவும் கவர்ந்தார்கள் என்று நீங்கள் கூறுவீர்கள் ஜெல்லிமீன் கண்கள் ?
நான் பெரும்பாலும் 70 களின் ஜப்பானிய தொலைக்காட்சி தொடர்களால் ஈர்க்கப்பட்டேன் அல்ட்ரா ஈஜி சுபுராயா மற்றும் 80 களின் ஸ்பீல்பெர்க் ஆகியோரால்.
தாழ்வான கலாச்சாரத்தை உயர்த்துவதற்கும், பண்டமாக்கல் மற்றும் வெகுஜன உற்பத்தி யோசனைகளுடன் விளையாடுவதற்கும் நீங்கள் மிகவும் பிரபலமானவர். 7 மில்லியன் டாலர் திரைப்படத்தை தயாரிப்பதில் அது எவ்வாறு இயங்குகிறது?
இரண்டு விஷயங்களும் உண்மையில் ஒருவருக்கொருவர் சமரசம் செய்யவோ அல்லது பொருந்தவோ கூடாது, ஏனென்றால் ஒரு கலைஞராக எனது பணி ஒரு விஷயம் என்றும் இந்த படம் வேறு விஷயம் என்றும் நான் உணர்கிறேன். திரைப்பட இயக்குனராக நான் உங்களுடன் நேர்காணல் செய்கிறேன், ஆனால் நான் மிகவும் பயமாகவும் சுருங்கியதாகவும் உணர்கிறேன், ஏனென்றால் 'இது எனது முதல் படம், மன்னிக்கவும்!' ஆனால் நான் ஒரு கலைஞனாக நேர்காணல் செய்யப்படுகிறேன் என்றால், நான் இதைச் சொல்வேன், 'இந்த புதிய தீம் இதுதான், மற்றும் சூழல் இதுதான், இது வரலாற்று ரீதியாக முக்கியமானது, அதனால்தான் இந்த வேலைக்கு ஒரு அர்த்தம் உள்ளது.' ஆனால் என்னால் அதை ஒரு படத்துடன் செய்ய முடியாது.

ஜெல்லிமீன் கண்கள் இப்போது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட திரையரங்குகளில் உள்ளது.