இது ஒரு காட்டுமிராண்டித்தனமாக இருக்க வேண்டிய வங்கிகள்

2021 | இசை

கலிஃபோர்னியாவைச் சேர்ந்த ஜிலியன் பேங்க்ஸ் முதன்முதலில் 2013 இல் 25 வயதில் இசைக் காட்சியில் வெளிவந்தபோது, ​​அவர் ஒரு சில பேய், வகை-மங்கலான ஆர் & பி பாடல்கள் ஆன்லைனில் பரப்பப்பட்டன, அதையும் மீறி மர்மமான பாடகரைப் பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை.

அவர் தனது தொலைபேசி எண்ணையும் ஆன்லைனில் பதிவிட்டிருந்தார். அவளுடைய இசையைப் பற்றி யாராவது அவளுடன் இணைக்க விரும்பினால், அவர்களால் முடியும்.



'நீங்கள் எவ்வளவோ மொத்தமாகப் பெறுவீர்கள் என்று நீங்கள் நினைப்பீர்கள்' என்று வங்கிகள் கூறுகின்றன. 'ஒரு கட்டத்தில் சிறையிலிருந்து எனக்கு ஒரு சில அழைப்புகள் வந்ததை நினைவில் கொள்கிறேன் - உண்மையில் சீரற்றது. ஒரு பத்திரிகையில் ஒரு எண் அல்லது அதில் சிறைச்சாலைகளில் இருந்த ஏதாவது ஒரு அம்சம் என்னிடம் இருந்திருக்க வேண்டும். ஏனென்றால் எல்லா இடங்களிலும் உள்ள சிறைகளில் இருந்து எனக்கு நிறைய அழைப்புகள் வந்தன. அது தவிர, என் இசையுடன் மக்கள் தங்கள் தொடர்பை வெளிப்படுத்தியதால், அது அன்பைப் பெறுகிறது. '



அவரது 2013 அறிமுக ஈ.பி. லண்டன் , வங்கிகள், அதன் செயல்திறன் மோனிகர் அவரது கடைசி பெயர், விரைவில் தி வீக்கெண்டின் சுற்றுப்பயணத்திற்கான தொடக்கச் செயலாக தன்னை ஒரு தீவிர ரசிகர் பட்டாளமாகக் கண்டறிந்தது. வங்கிகளின் சுயவிவரம் வளர்ந்ததால், தனிப்பட்ட முறையில் மற்றும் தொழில் ரீதியாக அழைப்புகள் தொடர்ந்து இயங்கவில்லை. இப்போது 31, வங்கிகள் அவரது ரசிகர்களுடன் நெருங்கிய தொடர்பைப் பேணுகின்றன, இருப்பினும் அவரது எண் கிடைக்கவில்லை. அவரது பேஸ்புக் பக்கத்தின் தொடர்பு தகவல் பிரிவு இப்போது பின்வருமாறு கூறுகிறது: 'புதுப்பிப்பு: அழைப்புகள் மற்றும் உரைகளைத் தொடர்ந்து வைத்திருப்பது கடினமாகி வருகிறது, எனவே வங்கிகள் இப்போது தனது இன்ஸ்டாகிராமை இயக்குகின்றன,' அவரது இன்ஸ்டாகிராம் கணக்கிற்கான இணைப்பு .

தொடர்புடைய | Uglyworldwide's Trail of Terror



மேற்பரப்பில், வளர்ந்து வரும் ஒரு இசைக்கலைஞருக்கு இது விசித்திரமாக இருக்கலாம், அதன் நட்சத்திரம் கடந்த ஆறு ஆண்டுகளில் மட்டுமே வளர்ந்துள்ளது, இப்போது அவர் இரண்டு ஈபிக்கள் மற்றும் மூன்று முழு நீள ஆல்பங்களுடன் இரண்டு முறை உலகில் சுற்றுப்பயணம் செய்துள்ளார். ஆனால் உண்மையில், வங்கிகள் எங்கும் நிறைந்த சமூக ஊடக இருப்பை மிகவும் நெருக்கமான அணுகுமுறைக்கு ஆதரவாக விலக்கிக் கொண்டிருந்தன.

'சோஷியல் மீடியாவைப் பற்றிய ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், அது தூய்மையானதல்ல, ஏனென்றால் பல கண்கள் அதில் உள்ளன,' என்று அவர் கூறுகிறார். 'எனக்கு முதலில் இன்ஸ்டாகிராம் அல்லது பேஸ்புக் இல்லை, நான் விரும்பவில்லை. நீங்கள் ஒரு நபருடன் பேசும்போது, ​​நீங்கள் மிகவும் நேர்மையானவர், திறந்தவர், பாதிக்கப்படக்கூடியவர். '

பாடகரின் அதிக ஒதுக்கப்பட்ட, பொது முகம் கொண்ட ஆளுமை அவரது திறந்த மனதுடைய பாடல் வரிகள் பிரகாசிக்க நிறைய இடங்களை விட்டுச்செல்கிறது. ஆரம்பத்தில் இருந்தே, வங்கிகளின் பாடல்கள் மனித நடத்தை பற்றிய குழப்பமான பகுதிகளை அம்பலப்படுத்துகின்றன, அவள் தன்னை அல்லது அவளுடைய உறவுகளை ஆராய்ந்து கொண்டிருக்கிறார்களா என்று. தெற்கு கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகத்தில் உளவியல் பட்டம் பெற்ற சிறிது நேரத்திலேயே வங்கிகள் வெடித்ததைக் கருத்தில் கொண்டால், அவரது இசையின் பொருள் ஆச்சரியமல்ல: ஏக்கம், அதிர்ச்சி மற்றும் வன்முறை பற்றிய கொந்தளிப்பான பாடல்கள். பியோனா ஆப்பிள் முதல் நினா சிமோன் வரையிலான பாடகர்களின் குரல் பாணியைப் போலல்லாமல், அவரது பாடல் பெரும்பாலும் பச்சையாகவும், வெளிப்படையாகவும், ஒரு சிறிய 'அசிங்கமாகவும்' இருக்கிறது, அவரின் ஆர்வம் அவர்களின் இசையை முழுமையாய் தோன்றுவதற்கான சோர்வான தேவையை விட அதிகமாக தெரிவிக்கிறது.



வங்கிகளின் இசையை அமைதியற்ற வகை சோதனைகளாகவும் கருதலாம், ஆத்மார்த்தமான கட்டம், ஹிப்-ஹாப்பின் நேர்த்தியானது மற்றும் பாப்பின் முடிவற்ற மறு கண்டுபிடிப்புகளுக்கு இடையில் சிரமமின்றி பறக்கிறது. பார்வைக்கு, வங்கிகள் எப்போதுமே அவளது உள் இருளைத் தழுவி, மண் தொனிகளில் சீட்டு ஆடைகள் அல்லது பாயும் ஆடைகளை அணிந்துகொண்டு, ஒரு பாம்பு சூனியக்காரனைப் போல நகர்ந்து, ஒரு தீவிரமான பவுட் அல்லது ஒரு பேய் பார்வையைத் தாங்கி நிற்கின்றன. ஆன் III ('மூன்று' என்று உச்சரிக்கப்படுகிறது) , அவர் சமீபத்தில் வெளியிட்ட மூன்றாவது ஆல்பம், இது பெரும்பாலும் பிரபஞ்சத்தின் மூன்று சுழற்சிகளுடன் (பிறப்பு, இறப்பு, மறுபிறவி; அவரது வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியின் ஆரம்பம், நடுத்தர மற்றும் முடிவு) கையாள்கிறது, இந்த குணங்கள் முன்னெப்போதையும் விட அப்படியே உள்ளன.

ஒரு பிரபலமான மியூசர் ஆவது எப்படி

நம்பிக்கையின் புதுப்பிக்கப்பட்ட உணர்வும் உள்ளது III . கொடூரமான சுய உறுதிப்பாட்டிற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அவரது பின் பட்டியலிலிருந்து வங்கிகளில் குறைந்தது சில கீதங்கள் உள்ளன (2016 ஆம் ஆண்டிலிருந்து 'ஃபக் வித் மைசெல்ஃப்' பலிபீடம், மற்றும் அதே பெயரில் 2014 ஆம் ஆண்டின் அறிமுகத்திலிருந்து 'தேவி'). ஆனாலும் III மிகவும் நெறிப்படுத்தப்பட்ட உள் செயலாக்கத்தின் ஒரு தயாரிப்பு போல உணர்கிறது, இதன் விளைவாக ஒரு ஆல்பம், கடந்த வெளியீடுகள் போன்றவை, புதியவை மற்றும் வகைப்படுத்தப்படாதவை, அதே நேரத்தில் இன்றுவரை அவரின் மிகவும் ஒத்திசைவான கலைத் தொகுப்பாகும்.

அவரது கடந்தகால பணிகள் குறித்த பிரபலமான நம்பிக்கைக்கு மாறாக, வங்கிகள் இந்த ஆல்பத்தை உருவாக்கும் போது அவரது மிக மிருகத்தனமான உறவுக்குச் சென்றன. சிகிச்சையும், நட்சத்திர மற்றும் நிலையான சுற்றுப்பயணத்திலிருந்து விலகிச் செல்வது அவளுக்கு 'சேற்றைத் தோண்டுவதற்கு' உதவியது. 'ஆரோக்கியமற்றவையாக இருந்தாலும் ஆரோக்கியமாக இருந்தாலும் உறவுகள் குழப்பமாக இருக்கின்றன. எனது பிற ஆல்பங்களில், நான் ஒருபோதும் தவறான உறவுகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை. நான் அதற்குள் செல்ல விரும்பவில்லை, ஆனால் இது நான் இதுவரை இருந்த மிக நச்சு உறவாக இருந்தது, இதுதான் இந்த பாடல்களில் நிறைய உள்ளது. ஆனால் நான் மிகவும் கற்றுக்கொண்டேன், 'இல்லை, இதிலிருந்து என்னை வெளியேற்றுங்கள்.'

தொடர்புடைய | பூ ஆ! கிம் பெட்ராஸ் ஹாலோவீன் ஐகான் எல்விராவுடன் பயமுறுத்துகிறார்

வங்கிகளின் இசை எப்போதுமே தன்னைத்தானே அறிந்த சக்திவாய்ந்த பெண்மணியாக இருப்பதற்கும், சுய அழிவை நோக்கிய ஒரு சாயலுக்கும் இடையிலான சிக்கலான பதற்றத்தை எப்போதும் வழிநடத்தும். அவள் எல்லோரும் அதைப் பற்றி கவலைப்படுகிறாள், ஆத்திரம் மற்றும் அரைத்த பற்கள் மூலம் பாடுகிறாள் III தீவிரமான துவக்க வீரர், 'இப்போது வரை:' ஏதோ 'நான் உன்னைத் தவறவிட்ட விதத்தில் என்னை மீண்டும் மீண்டும் முத்தமிடுகிறாய் / ஆனால் நீ என்னைச் சுற்றி குழப்பமடைகிறாய்' இப்போது வரை / நான் இப்போது என்னைச் சுற்றி தள்ள அனுமதிக்கிறேன்.

எந்தவொரு பலவீனமான ஆண் ஈகோவையும் (பார்க்க: 'அசுத்தமான' மற்றும் 'ஸ்ட்ரோக்') அடிப்பதில் அவள் ஆர்வம் காட்டவில்லை, இது ஒரு மனோபாவ டைனமிக் தவிர, அவளுடைய உணர்வை அதிகாரம் அளிக்கிறது. ஆல்பத்தின் முதல் தனிப்பாடலான 'கிம்மி, கடுமையான, நம்பிக்கையற்ற பெண்ணாக இருப்பது, அல்லது வங்கிகள் சொல்வது போல்,' நீங்கள் விரும்பியதைச் சென்று அதை சொந்தமாக்குவது 'பற்றிய ஒரு மிருகத்தனமான அழைப்பு. அவள், 'கிம்மி, எனக்கு என்ன வேண்டும் / எனக்கு என்ன தேவை / கிம்மி, கிம்ம் யூ' என்று பாடுகிறாள், தன்னைச் சுற்றியுள்ள புத்திசாலித்தனமான மின்னணு பள்ளங்களுக்கு கட்டளையிடுகிறாள்.

மற்ற இடங்களில், 'தி ஃபால்' இல், அவர் கடுமையான தொழில்துறை மோதல்களில் சுதந்திரமாக நடிக்கிறார். வங்கிகள் அவளது வழக்கமான கனத்தை அதிக மென்மையுடன் சமன் செய்கின்றன. ஏக்கம் நிறைந்த பியானோ ரிஃப்களைக் கொண்டிருக்கும் 'சாவ்சால்' இல், ஒரு காதலனைத் தேவைப்படும் நேரத்தில் புறக்கணிப்பதைப் பற்றி வங்கிகள் பாடுகின்றன, 'எனக்கு ஏன் தேவை என்று நீங்கள் சொல்லவில்லை?' ஒட்டுமொத்த தொனி நம்பிக்கைக்குரியது என்றாலும், நல்லிணக்கத்திற்கு இடம் இருக்கிறதா? வங்கிகளின் சிக்கலான, இரட்டை உலகில், ஒவ்வொரு அளவிலான உணர்ச்சிகளுக்கும் இடம் இருக்கிறது.

காகிதம் அவர் நியூ ஆர்லியன்ஸிலிருந்து புறப்பட்டு ஒரு சுற்றுலா பேருந்தில் சென்று புளோரிடாவின் டல்லாஹஸ்ஸிக்குச் செல்லும்போது பாடகியைப் பிடித்தார். அவள் பற்றி திறந்தாள் III , முன்பை விட சுதந்திரமாக இருப்பது, அது ஒரு காட்டுமிராண்டித்தனமாக இருக்க வேண்டியது.

நானும் பலரைப் போலவே உன்னை முதலில் சந்தித்தேன் லண்டன் , உங்கள் தொலைபேசி எண்ணை ஆன்லைனில் வைத்திருந்தபோது திரும்பவும். உங்களுக்கு வந்த அழைப்புகளைப் பற்றி நீங்கள் நினைவில் வைத்திருக்கும் சில விஷயங்கள் யாவை?

சோஷியல் மீடியாவைப் பற்றிய ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், அது தூய்மையானது அல்ல, ஏனென்றால் பல கண்கள் அதில் உள்ளன. எனக்கு முதலில் இன்ஸ்டாகிராம் அல்லது பேஸ்புக் இல்லை, நான் விரும்பவில்லை. நீங்கள் ஒரு நபருடன் பேசும்போது, ​​நீங்கள் மிகவும் நேர்மையானவராகவும், திறந்தவராகவும், பாதிக்கப்படக்கூடியவராகவும் இருக்கலாம். [அழைப்புகள்] உண்மையில் தனிப்பட்டவை. மக்களைப் பற்றிய தனிப்பட்ட தகவல்கள் என நான் உணர்ந்ததால், யாருடனும் அவற்றைப் பகிர்வது கூட எனக்கு வசதியாக இல்லை. உங்களை நீங்களே வெளியேற்றினால், நீங்கள் நிறைய மொத்தமாகப் பெறுவீர்கள் என்று நீங்கள் நினைப்பீர்கள். ஒரு கட்டத்தில் சிறையிலிருந்து எனக்கு ஒரு சில அழைப்புகள் வந்தன என்பதை நினைவில் கொள்கிறேன் - உண்மையில் சீரற்றது. ஒரு பத்திரிகையில் ஒரு எண் அல்லது அதில் சிறைச்சாலைகளில் இருந்த ஏதாவது ஒரு அம்சம் என்னிடம் இருந்திருக்க வேண்டும். ஏனென்றால் எல்லா இடங்களிலும் உள்ள சிறைகளில் இருந்து எனக்கு நிறைய அழைப்புகள் வந்தன. அதைத் தவிர, என் இசையுடன் மக்கள் தங்கள் தொடர்பை வெளிப்படுத்தியதால், அது அன்பைப் பெறுகிறது.

இந்த ஆல்பத்தின் மூலம், நீங்கள் முன்பை விட புத்திசாலித்தனமாகவும் சக்திவாய்ந்தவராகவும் தோன்றுகிறீர்கள். அந்த இடத்திற்குச் செல்ல உங்களுக்கு உதவிய சில விஷயங்கள் யாவை?

சொல்வது கடினம், ஏனென்றால் நான் நானாக இருக்கிறேன், நான் எனக்குள் வாழ்கிறேன், அதனால் என்னை ஒரு வெளிப்புற கண்ணோட்டத்தில் பார்க்க முடியாது. என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் எங்கிருக்கிறேன் என்பது எனக்குத் தெரியும், நான் பணிபுரிந்த விஷயங்களை நான் அறிவேன். இந்த ஆல்பத்தைப் பற்றி நான் நினைக்கும் போது, ​​நான் அதை உருவாக்கும் போது நிறைய விஷயங்களைச் சென்றேன், 'சாவ்சால்' அல்லது 'வாட் எப About ட் லவ்' போன்ற பாடல்கள் அனைத்தும் எனக்கு மிகவும் மென்மையாக உணர்கின்றன. என் சொந்த தோலில் ஒரு புதிய ஆறுதல் இருக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், நான் சொல்வேன். என்னுடன் அதிக சமாதானமாக இருப்பது என்னை சுதந்திரமாக்கியுள்ளது.

ஓல் டர்ட்டி பாஸ்டர்ட் மற்றும் மரியா கேரி

'சாவ்சால்' ஒரு நல்ல நற்செய்தித் தொடர்பைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் சுவிசேஷம் உங்களைத் தூண்டுகிறது என்று கடந்த காலத்தில் நீங்கள் கூறியுள்ளீர்கள். உங்கள் இசையில் ஆன்மீகம் என்ன பங்கு வகிக்கிறது?

இது இயற்கையாகவே எனக்கு வருகிறது. இசை எனக்கு புனிதமானது. இது என் வாழ்க்கையில் மிகவும் தூய்மையான, நேர்மையான விஷயம். நான் அதை உருவாக்கும்போது, ​​நான் அதை மதிக்கிறேன். எனக்கு இசை இருப்பதற்கு நான் மிகவும் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன், எனவே சில நேரங்களில் அது பாடல் வரிகளில் வரும் என்று நினைக்கிறேன். நான் இந்த கடையை வைத்திருப்பது மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி என்று நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் நான் இல்லாமல் தெருவில் ஒருவித போதைக்கு அடிமையாக இருப்பேன்.

நீங்கள் எப்போதும் இருண்ட அழகியலை ஏற்றுக்கொண்டீர்கள். ஹாலோவீன் பருவத்தைப் பற்றி சிந்திப்பதில், உங்கள் காட்சி பாணியை பாதிக்கும் சில கலைப் படைப்புகள் உள்ளனவா?

கோரி திகிலுக்கு உளவியல் த்ரில்லர்களை விரும்புகிறேன் என்று நான் கூறுவேன். யாரோ ஒரு முகம் அல்லது எதையாவது ஹேக்கிங் செய்யும்போது நான் எப்போதும் விலகிப் பார்க்க வேண்டும். ஆனால் நான் விரும்புகிறேன் என்று சொல்லலாம் ஹோகஸ் போக்கஸ் [சிரிக்கிறார்] . நான் எப்போதும் ஒன்றைத் தேர்வுசெய்தால், அது எல்லா நேரத்திலும் பிடித்த ஹாலோவீன் உத்வேகம். அது எப்படி இருக்க முடியாது?

இந்த நாட்களில் இயக்கம் உங்களுக்கு மிகவும் முக்கியமானது என்று தெரிகிறது III அனுபவம் , நீங்கள் சமீபத்தில் வெளியிட்ட நடன அடிப்படையிலான வீடியோக்களின் மும்மடங்கு.

இயக்கம் என்பது மேடையில் சுதந்திரத்தின் ஒரு வடிவம். நான் எனது சொந்த இசை அனைத்தையும் எழுதுகிறேன், எனவே நான் பாடுவதைப் பொறுத்தவரை உண்மையிலேயே வெளிப்படும் விதத்தில் நான் நகரும்போது, ​​என்னை வெளிப்படுத்த இது மற்றொரு வழி. எனது உடலுக்கான அந்த தொடர்பை ஆராய்வது எனக்கு மிகவும் வேடிக்கையாக உள்ளது, ஏனெனில் இது நிகழ்ச்சிகளின் போது அதிகமாக இருக்க எனக்கு உதவியது. நீங்கள் நகரும் போது நீங்கள் சுதந்திரமாக உணர்கிறீர்கள். நீங்கள் அதிகம் யோசிக்கவில்லை, நீங்கள் இப்போதே இருக்கிறீர்கள். நான் உண்மையில் சமீபத்தில் என் முதுகெலும்பு முறிந்தது மற்றும் இரண்டு மாதங்களுக்கு என்னால் நகர முடியவில்லை. என்னால் படுக்கையில் இருந்து கூட வெளியேற முடியவில்லை. இது அதிர்ச்சிகரமானதாக இருந்தது, ஒவ்வொரு நிகழ்ச்சியிலும் என்னால் சுற்றுப்பயணம் செய்ய முடிந்தது மற்றும் நடனமாட முடிந்தது ... என் உடல் எனக்கு மிகவும் கடினமாக வருகிறது. குறிப்பாக, இப்போது நான் மிகவும் நன்றியுள்ளவனாக உணர்கிறேன்.

'கிம்மி' வெளியே வந்தபோது, ​​நீங்கள் அதை சக்திவாய்ந்த பெண், காட்டுமிராண்டித்தனமானவர், நீங்கள் விரும்பியதைப் பெறுவது பற்றி விவரித்தீர்கள். சாவேஜ் வங்கிகள் என்ன வகையான விஷயங்களைச் செய்கின்றன?

என்னைப் பொறுத்தவரை, இது உங்களுக்கு சரியானது என்று நினைப்பதை உறுதியற்ற முறையில் செய்கிறது. சில நேரங்களில் அந்த எளிய செயல் எல்லோரும் பார்க்கும் உலகில் மிகவும் கடினமாக உணர்கிறது, நீங்கள் மற்றவர்களை திருப்திப்படுத்த வேண்டும் என்று நினைக்கிறீர்கள். சில நேரங்களில் உண்மையாக உணரக்கூடியது மற்றும் நீங்கள் செய்ய வேண்டியது மற்றவர்களை வருத்தப்படுத்தும் அல்லது மற்றவர்களை அச fort கரியமாக்கி உங்களை தீர்ப்பளிக்கும், ஆனால் நீங்கள் எப்படியும் அதைச் செய்கிறீர்கள். அதுவே உங்களை மிருகத்தனமாக ஆக்குகிறது.

கார்டி பி மற்றும் நிக்கி மினாஜ் ஒன்றாக

இது ஆல்பத்தின் சில பகுதிகளிலும் வருகிறது. 'தி ஃபால்' இல், நாங்கள் உங்களிடமிருந்து கேள்விப்படாத, நீங்கள் ராப்பிங் செய்கிறீர்கள். நீங்கள் அந்த பாடலை உருவாக்கும் போது, ​​அது எப்போதும் நோக்கமாக இருந்ததா?

இல்லை! கடவுளே. நான் இரண்டு வருடங்களாக இந்த யோசனையில் அமர்ந்திருக்கிறேன். நான் உண்மையில் மற்றொரு பாலத்தை எழுதினேன், அது மிகவும் மெல்லிசை மற்றும் நான் அதைப் பற்றி சரியாக உணரவில்லை. நான் நிறைய கவிதைகளை எழுதி வந்தேன், அதற்கு முந்தைய நாள் 'ஸ்லிப்பின்' என்ற கவிதை எழுதினேன், அது சென்றது, 'ஸ்லிப்பின், டிரிப்பின், சாக்கர் சிக்கின், நோய்வாய்ப்பட்ட, அழுக்கு விரல்கள் ஒருவரின் பழமையான எஞ்சிய கோழியை டிப்பின்.' நான் பி.ஜே. [பர்டன்] உடன் ஸ்டுடியோவில் இருந்தபோது, ​​அந்த ஆல்பத்தின் பெரும்பகுதியை நான் செய்தேன், அவர் மைக்கில் நெரிசலில் இருந்தார், நாங்கள் 'இது ஒரு வகையான இறுக்கமானது' என்று இருந்தது, அதனால் நான் சென்றேன் இதற்காக. நான் ராப்பிங்கை விரும்புகிறேன், அது ஒரு விதத்தில் பாடுவதில் இருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை என்று நினைக்கிறேன். என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் எழுதும் போது, ​​என் மெல்லிசை கூட உண்மையிலேயே தாளமானது, சில சமயங்களில் ஒரு சொற்றொடரில் இருக்கும் என்று நீங்கள் நினைப்பதை விட அதிகமான எழுத்துக்கள் உள்ளன. இந்த ஒலிப்பு புதிர்களை உருவாக்குவது போன்றது. ஆனால் ஆமாம், அந்த மலம் நேரலை செய்ய வேடிக்கையாக உள்ளது [சிரிக்கிறார்] .

உங்களிடம் அழகான பாதுகாப்பு ரசிகர்கள் உள்ளனர். உங்கள் முதல் இரண்டு ஆல்பங்களில் பாடல்களைக் கேட்டு, 'அவளை யார் இப்படிச் செய்தார்கள்? யாரோ அவளை மிகவும் அழுக்காக செய்தார்கள். ' இந்த ஆல்பத்தைக் கேட்கும்போது, ​​நீங்கள் ஸ்கிரிப்டை புரட்டியது போல் தெரிகிறது.

ஆரோக்கியமற்றதாக இருந்தாலும் ஆரோக்கியமாக இருந்தாலும் உறவுகள் குழப்பமானவை. எனது பிற ஆல்பங்களில், நான் ஒருபோதும் தவறான உறவுகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை. நான் அதற்குள் செல்ல விரும்பவில்லை, ஆனால் இது நான் இதுவரை இருந்த மிக நச்சு உறவாக இருந்தது, இதுதான் இந்த பாடல்களில் நிறைய உள்ளது. ஆனால் நான் மிகவும் கற்றுக்கொண்டேன், 'இல்லை, இதிலிருந்து என்னை வெளியேற்றுங்கள்.' சில சமயங்களில் மக்கள் 'யாரைப் பற்றி' மாற்றம் 'போன்றவர்கள் என்பதால், அது அப்படி வந்தது என்று நீங்கள் சொல்வது வேடிக்கையானது. யார் '' காத்திருப்பு விளையாட்டு 'பற்றி?' 'ஜெமினி ஃபீட்' யார்? ' செயலற்ற-ஆக்ரோஷமான ஒருவரைப் பற்றி நீங்கள் நினைக்கும் போது, ​​நான் ஒருவரைக் காணவில்லை மற்றும் நீண்ட தூர உறவில் பாதுகாப்பற்றதாக உணர்ந்தால் நான் செயலற்ற-ஆக்ரோஷமாக இருக்க முடியும். எல்லோருக்கும் அவர்களின் தருணங்கள் உள்ளன, எனது முதல் இரண்டு ஆல்பங்கள் எனது வாழ்க்கை மற்றும் எனது உறவுகளைப் பற்றியவை என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் இது வேடிக்கையானது, ஏனென்றால் எல்லோரும் விரும்புவதால், 'நீங்கள் யார் தேதி? என்ன ஒரு குழாய். '

எனவே அந்த கருத்தை நீங்கள் முன்பு கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்களா?

நிச்சயமாக. நான் முழுமையான ரயில் விபத்துக்களைத் தேடுகிறேன் என்று மக்கள் நினைக்க வேண்டும், எந்த நோக்கமும் இல்லை. [வங்கிகள் அவரின் ஒற்றை 'ட்ரெய்ன்ரெக்' ஐக் குறிப்பிடுகின்றன பலிபீடம் .] ஆனால் இந்த ஆல்பம் முதல் ஆல்பமாகும், அங்கு நான் உண்மையில் ஒரு ரயில் விபத்தில் தேதியிட்டேன் என்று நினைக்கிறேன். [சிரிக்கிறார்.]

இந்த குறிப்பிட்ட ரயில் விபத்தை நீங்கள் மிகவும் ஆரோக்கியமான முறையில் செயலாக்கியது போல் தெரிகிறது.

பெல் டெல்பின் டிக் டோக்கிலிருந்து தடைசெய்யப்பட்டது

நான் நேர்மையாக இப்போது வேறு இடத்தில் இருப்பது வரை சுண்ணாம்பு. நீங்கள் முடிவுகளை எடுக்கிறீர்கள், திரும்பிப் பார்த்து சிந்திப்பது சுவாரஸ்யமானது, ஒருவர் வருவதைக் கண்டேன். நான் ஏதோ இருண்ட கதைக்கு ஈர்க்கப்பட்டிருக்க வேண்டும். இரண்டு வருடங்களுக்கு இசை எழுதுவதைத் தவிர மற்ற எல்லாவற்றிலிருந்தும் நான் ஓய்வு எடுத்தேன், அது எனக்கு மிகவும் ஆரோக்கியமானது மற்றும் அவசியமானது என்று நினைக்கிறேன். இந்த வணிகத்தைப் பற்றி எனக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்த அனைத்தும் எனக்கு வேடிக்கையாக இருந்தது. நான் நம்பமுடியாத வாழ்க்கையைப் பெற்றிருக்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன், என்னை மனதளவில் பின்னுக்குத் தள்ளி வைத்திருக்கும் சில விஷயங்களை நான் சரிசெய்திருந்தால், எனது முதல் இரண்டு ஆல்பங்களை நான் மிகவும் வேடிக்கையாகப் பார்த்திருக்க முடியும். அந்த இரண்டு ஆண்டுகளில், சேற்றைத் தோண்டி, சில விஷயங்களைச் செய்ய எனக்கு ஒரு வாய்ப்பு கிடைத்தது, அது உண்மையில் நன்மை பயக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் இப்போது நான் என்னுடன் சமாதானமாக உணர்கிறேன், எனக்கு குறைந்த பயம் இருக்கிறது, நான் மிகவும் வேடிக்கையாக உள்ளது, நான் அதிகம் கவலைப்படவில்லை.

இந்த ஆல்பத்தில் உங்கள் தொண்டையின் மூன்று வெவ்வேறு பகுதிகளிலிருந்து பாடுகிறீர்கள். நீங்கள் அதைச் செய்யும்போது 'அசிங்கமாக ஒலிக்கும்' ஆபத்து இருக்கலாம். ஒரு பாடகராக நீங்கள் எப்படி அச்சமின்றி மாறிவிட்டீர்கள்?

ஒரு பாடகியாக, நான் மிகவும் விளையாட்டுத்தனமாக இருக்கிறேன். நான் பல வேறுபட்ட அடுக்குகளைக் கொண்டிருப்பதைப் போல உணர்கிறேன். நான் மிகவும் மென்மையாகவும் இனிமையாகவும் இருக்க முடியும், நான் மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடிய இடத்தில் இருக்க முடியும், யாராவது என்னை கவனித்துக் கொள்ள வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன், ஆனால் நான் ஒரு அசுரன் அல்லது விலங்கு என்று உணர முடியும், ஆனால் ஒரு நல்ல வழியில் . நான் ரிஸ்க் எடுக்க பயப்படவில்லை. இருப்பினும், நானும் ஒரு பரிபூரணவாதியாக இருக்க முடியும். ஆனால் சில குரல்கள் உண்மையிலேயே பயிற்சியளிக்கப்பட்டிருப்பதை நான் அறிவேன், மேலும் காகிதத்தில், அவை ஒவ்வொரு குறிப்பையும் மிகச்சரியாகத் தாக்கி, சரியான அதிர்வைக் கொண்டிருக்கலாம், மேலும் அவர்கள் குரலைக் கவனித்துக்கொள்வார்கள், மேலும் அவர்கள் சூடான அப்களை செய்கிறார்கள்.

நிச்சயமாக, உங்கள் குரலை நீங்கள் கவனித்துக் கொள்ள வேண்டும் மற்றும் சூடான அப்களை செய்ய வேண்டும். சுற்றுப்பயணத்தில் நான் என் குரலை இழந்துவிட்டேன், அதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன். வலி அல்லது மனிதநேயம் இல்லாமல் நான் ஒருபோதும் முழுமையான பயிற்சி பெற்ற குரல்களுக்கு ஈர்க்கப்படவில்லை. நான் சில மனச்சோர்வு மற்றும் உணர்ச்சியைக் கேட்க விரும்புகிறேன். பொதுவாக முழுமை என்பது தனித்துவத்தையும் உணர்ச்சியையும் மறைக்கிறது. அதனால்தான் பரிபூரணமாக இருக்க விரும்பாதது நல்லது. உங்கள் வாழ்க்கையை நீங்கள் எவ்வாறு வாழ வேண்டும் என்பதற்கான ஒரு நல்ல உருவகம் இது. நான் வெறுக்கத்தக்க, வெறித்தனமான குரல்களால் ஈர்க்கப்படுகிறேன், அவை மிகவும் கடினமாகத் தள்ளப்படுகின்றன, ஆனால் அது எங்கே போகிறது என்பதை நீங்கள் உணர முடியும். அந்த உணர்வுதான் எனக்கு மிகவும் முக்கியமானது. நான் பாடும்போது அதை உருவாக்க விரும்புகிறேன்.

ஈர்க்கும் விதிகளை நீங்கள் நம்புகிறீர்களா? நீங்கள் தனிப்பட்ட சக்தியின் உணர்வை வெளிப்படுத்தினால், நீங்கள் அது ஆகிவிடுவீர்கள், மேலும் சக்தியின் பற்றாக்குறையை முன்னறிவிப்பதற்காகவும். அது உங்களுடன் எதிரொலிக்கிறதா?

நான் பாடும் இசைக்கு, நான் எழுதும் போது, ​​நான் நினைக்கவில்லை, ஓ, நான் பலவீனமாக உணர்கிறேன். நான் பலமாக இருப்பதை எழுதுவேன். நான் எழுதும் அனைத்தும் என்னவென்றால், அந்த தருணத்தை நான் உணர்கிறேன். என் மனதில் வாழும் ஒரு படைப்பு உலகம் இருக்கிறது, ஆனால் இந்த சாதாரண உலகமும் என் மனதில் இருக்கிறது, நான் வசிக்கும் இடம், ஒரு காரை ஓட்டுவது, நான் தொடர்புகொள்வது, எனக்கு ஒரு குடும்பம் மற்றும் நண்பர்கள் உள்ளனர், நான் இரவு உணவிற்கு வெளியே செல்கிறேன், நான் ஒரு உணவை ஆர்டர் செய்கிறேன் பணியாளர். படைப்பு மனம், என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் எப்போதும் வழிநடத்திய பாதமாக இருந்தது என்று நினைக்கிறேன். ஆகவே, நான் எங்காவது இருக்கிறேன், திடீரென்று நான் எழுதுகிறேன் என்றால், நான் எழுதுகின்ற குரல் ஒரு உள், புத்திசாலித்தனமான பெண், அது என் வாழ்நாள் முழுவதும் வழிநடத்துகிறது. என் உடலில் எங்கோ, நான் இந்த ஞான இடத்திலிருந்து பாடுகிறேன். பின்னர், என் உடல் அந்த ஞானத்தைப் பின்பற்றுகிறது.

ஸ்ட்ரீம் வங்கிகள் ' III , கீழே.

புகைப்படக்காரர்: பிரையன் ஜிஃப்
ஒப்பனையாளர்: கரேன் லெவிட்
ஒப்பனையாளர் உதவியாளர்: ப்ரெஜோன் கோல்டன்
ஒப்பனை: ப்ரூக் ஹில்
முடி: பைஜ் பெல்ஃப்ரி